הם יכולים להיות יצירה של המחבר שבנוסף לכללים הדקדוקיים יוצא חריג למטרה יצירתית. האמת היא שכדי לבצע את רישיונות פואטי, כמו גם שירים כתיבה עם חריזה חופשית, חשוב מאוד להיות סופר מנוסה ולא טירון מאז כל רישיון יש סיבה ואינה תוצאה של אימפרוביזציה או בורות.
זו אומנות שאינה יוצאת מהאופנה, כפי שמעידים הפסוקים של סופרים כמו פבלו נרודה, שממשיכים לנוע דורות אחר כך. אפשר לומר זאת גם; שהרישיון השירי נחשב לאותם משאבים שיש למשורר להתאים את פסוקיו למידה וחריזה מסוימים. רישיונות אלה חשובים עבור הכותב מכיוון שהם מאפשרים לו לתת מאפיינים מבחינת צורת יצירתו, ומעניקים לו את המאפיינים הסגנוניים של המחבר ובכך מעניקים לו את היופי שיכול להיות לטקסט הפיוטי.
כשמדברים על רישיונות אלו בולטים המאפיינים המאפיינים את השירים מבחינת מידה וקצב. באשר למדד, או לקרוא את מדד הפסוקים, ניתן לומר שהם עוזרים להתאים את מידת הפסוקים ביחס למספר ההברות של פסוקים אחרים מאותו הבית, ביניהם ניתן להזכיר את הסינאלה, ההפסקה, הסינזה ומעשיות. הקצב מצדו קשור למוזיקליות שעל פסוקי השיר להיות, כלומר החריזה שלו, שיכולה להיות עיצור ותהודה.
לדוגמא: נניח שהמשורר רוצה ליצור שתי קומפוזיציות, סונטה ורומנטיקה.
א) במקרה הראשון, כדי ליצור סונטה יש לכבד לא רק את המבנה של ABBA ABBA CDC DCD, אלא גם את מד אחת-עשרה ההברות בכל פסוק, כלומר גרסא אמנותית ראשית.
ב) במקרה השני, כדי ליצור רומנטיקה, עליכם לקחת בחשבון שלמבנה זה יש מספר לא מוגדר של פסוקים, אך תמיד עם חריזה צולבת: ABCB, ומטר של שמונה הברות, כלומר גרסת אמנות אחת פחות..
אם המשורר, בעת יצירת הסונטה והרומנטיקה, אינו משיג את המדויק המדויק עבור כל אחד, אז הוא יכול לנקוט בשימוש ברישיונות פואטיים, המצדיקים את מדידת ההברות באופן לא קנוני, אלא של שירה.
